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太原租临时演员,用眼睛去塑造人物形象,是演员一生的功课
“交流-适应”――以眼睛确定人物关系 太原租临时演员 如:两人分别站在教室的两端,以脚前尖抵脚后跟量脚前行,眼睛要顶住脚前尖,注意力集中在一个点上。至两人的脚尖相触,眼睛顺着对方的脚面、脚腕、小腿、膝盖、大腿、胯部、胸腹、至肩颈和头部,从下颌、口鼻,再看向眼睛,由眼睛再看向眉毛、前额、头发、耳朵以及上半身,身上的穿着、服装的颜色、服饰,展开辨认、辨别。再从对方的眼睛里确认彼此的关系,是熟人?陌生人?似曾相识?还是仇人?确认后,用眼睛表达出相应的态度,明确人物关系。然后眼神收回,从耳朵、头发、眉毛、眼睛、口鼻、下颌、肩颈、胸腹、胯部、大腿、膝盖、小腿、脚腕、脚面、至脚前尖,再脚后跟抵脚前尖,继续前行。若尚未能确定何种关系,可以在前行时停住、转身再看向对方,加强视觉冲击力,确定或激发二人的关系,以达到眼睛“真看”并向用眼睛“说话”的训练目的。
第三阶段、无言交流练习 在训练中,要把强制性的“不许说话”转化为“不能说话”的规定情境的制约,既为训练服务,又起到进入表演元素 “规定情境” 学习训练之中,一举两得。 所谓“规定情境”,就是在什么时间、什么地点、什么环境、在什么情况下,你在做什么。规定情境是由剧本设定的人物生活、活动的环境,演员在舞台上就是生活在这一假定的生活环境之中。确立了规定情境和人物关系,产生了事件,激发矛盾冲突,展开行动。无言交流练习,就是为了训练演员学会在舞台上组织行动的练习,眼睛的运用,是该阶段练习中主要的交流工具。 如:开大会时,会场递上来的纸条(提反对意见或建议) 上课时,同桌递来的纸条(小动作、下课玩什么?) 工作中,同时递来的纸条(某某在说你坏话、这次涨工资没有你!) 暗恋时,他(她)递来的纸条(今天晚上请你吃饭吧?你脸上有个黑东西呀。) 回家时,妈妈留下的纸条(今晚加班。快来医院,你爸爸在抢救!)……等等。 在这里,看到的以及由此联想到的汇集在一起,就会产生真实的下意识的反应动作。这时的眼睛,第一是“看”――看内容。第二是“反应”――观众从他的眼睛里看到了他所看到的东西。这两者都是用眼睛在表演。不同的规定情景,不同的人物关系,不同的内容,会产生不同的舞台事件,也就必将会产生不同的反应和行动。 视觉训练手段繁多,这里只是列举一二。用眼睛观察生活、用眼睛表现思想情感,用眼睛去塑造人物形象,是演员一生的功课。
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