演员与角色之间的摩擦与结合,太原找人扮演父母

只触及演员与角色之间的摩擦与结合,只是发动表演创作动力的第一层,我们必须寻找到“动力背后的动力”,那才是深层的,是发动演员创作的原动力。现已十分清楚,那就是观众,这远不是能用“为人民服务”这样一句社会口号,或是“为了塑造舞台人物形象”这样一句艺术性口号可以具体解释得了的。诚然,它们是能够概括一切行动的表面,但作为心理学的研究则将是不满足于这个的。当然,一切真正的表演艺术创作活动都能收到好的社会效益,自然是完成了这两句口号的历史使命的,但从演员创作心理角度来说,是极其复杂的,每个人抱着不同的、并在动态中不断演变着价值观去从事艺术创作活动,他们绝不是光给予观众一些什么,而是在给予的同时也获取他自己所需要的东西,这不仅是物质的,谋生的,同时还有精神的,文化的,美誉的,人生的,哲理的,等等。具体的是什么,取决于每人不同的价值观,在两句共同的口号下,得到这样或那样以及各种不同程度的满足。可见,对演员来说,在客观世界中,没有比观众更为重要的了,他是须臾离不开他们的。 
　　不过,演员对观众的需求关系,往往不是直接的,而是以间接的方式表现出来。由于艺术品是这个具体人创造的,于是连同他本人,也在观众心目中占据了地位,具有了价值意义。事情就是这样的,艺术品的价值,仅为演员本人的社会价值。尽管他们二者之间并不能够等同,但又绝对不能分开。他所创造的一个或一系列艺术品的价值意义越高,演员本人社会存在价值意义也越高,你一演戏,观众就要看,说明观众对你的需求关系很迫切,你作为人的演员的价值就高了。从而,你对观众的需求关系也得到解决,你的价值欲望就得到了满足。演员就是这样,首先通过自己对角色形象的成功创造去满足观众对戏剧的审美要求,从而,来满足自己对观众的迫切需求,满足自己存在的价值欲望。作为一个演员,他的价值莫过于观众对他的爱戴,演员的成功便是用艺术去征服观众,只有在这样一对事物的相互运动过程中间,无论他在物质上的还是精神上的需要,对有些人来说,更重要的是精神上的需要,才有可能得到满足,由此可以得出这样的看法,演员创作的心理动力,归根结底就是到观众中间去,寻求和确立自己的社会存在价值,正是这个推动了演员的一切创作,调动了演员一生的创作热情和积极性。 
　　如果我们讨论演员创作活动中的下意识――或称潜意识问题,那么,观众便是演员创作中最主要的潜意识领域,它像一股无止境的有时表现为缓慢的、有时又表现为十分激烈的潜流,伴随着演员创作活动的一切过程之中,正是它,起着一种无形的不可抵御的支配力量,去推动着演员对一个个艺术品的不断创造。不过演员所能意识到的,往往只是他对角色的创造,也就是说,是潜层的心理活动。而观众,作为创作的原动力,是深深埋藏他的心底的,成为他的潜在意识,他往往意识不到,不自觉存在。所以我们说这是一个有关深层心理问题的探讨。这一点无论演员在口头上或者是在他们心里是否愿意承认,它总是一个不可辩驳的客观事实。一言以蔽之,所谓创作原动力,实际上是价值规律在起作用。